ビジュアルも振る舞いも規格外！仇討まっしぐらな次男のお正月とは

更新日：2020/07/22

日本の伝統芸能・歌舞伎。興味はあるけどちょっと難しそう・・・なんて思ってない？　そんな歌舞伎の世界に触れてもらうこの連載。古典ながら現代にも通じるストーリーということを伝えるために、イラストは現代風に超訳してお届け。今回は、歌舞伎十八番の内「矢の根（やのね）」に注目します！

恋する歌舞伎　第60回
歌舞伎十八番の内「矢の根（やのね）」

【1】武士に休みなどない！家でひとり、研いでいるのは謎に大きな・・・

梅が咲き誇る新年を迎えたある日。曽我五郎時政（そがのごろうときまさ）は、家で大きな矢の根（やじり・鉄でできた矢の先端部分）を研いでいる。五郎は幼い頃に、実父を工藤祐経（くどうすけつね）に討たれた過去があり、敵討ちを果たすために準備をしているのだ。新年ということもあり、田作り・なます・昆布巻・海老など、おせち料理を読み込んだセリフで、敵討ちの意志を威勢よく語っている。しかし現在置かれている貧乏な身の上を嘆き、腹いせに七福神1人ひとりの悪口を言っている。

【2】せっかくいただいた縁起物。有効活用するためにとった行動は

そこへ大薩摩文太夫（おおざつまぶんだゆう）が年始の挨拶にやってくる。浄瑠璃の師匠である文太夫が持参したのは、縁起物である宝船の絵。おめでたい1品を、五郎は喜んで受け取る。文太夫が立ち去ると、五郎は「憎き祐経の首を引っこ抜く夢でも見よう」と思いつく。先ほどまで矢の根を磨いていた砥石を枕がわりにし、その下に宝船の絵を敷き、準備は万端。「ヤットコトッチャウントコナ！（※）」と掛け声を発したかと思うと、勢いよく大の字になり、あっという間に眠りにつく。

※ヤットコナ・ドッコイショ・ウントコサの3つの掛け声を重ねたもの。本作のような荒事のセリフによく用いられる

【3】兄からのSOSをキャッチ。もう寝ている場合ではない！

ぐっすり寝入った五郎の夢に出てきたのは、兄の十郎。やつれた姿で「工藤祐経の館に閉じ込められている」というのだ。十郎は五郎に助けを求めたところで、ふっと姿を消してしまう。五郎は「今の夢は兄が念力を送ったものであろう、緊急事態だ」と目を覚ます。そして大急ぎで、兄を救出するための支度を始めるのだった。

【4】正義感に燃える男に周囲など見えない！大根片手に猪突猛進

そこへ馬士（まご※）の畑右衛門（はたえもん）が現れたので、五郎は馬を貸してほしいと申し出るが、拒否される。一刻も早く兄を助けたいと思う五郎は、畑右衛門を突き飛ばし、強引に馬にまたがる。そして馬の背に積んであった大根を鞭（むち）にして、工藤の館をめざすのだった。

※馬に荷を引かせる人

歌舞伎十八番の内「矢の根（やのね）」とは

「矢の根」は享保14（1729）年1月、江戸中村座で初演された「扇恵方曽我（すえひろえほうそが）」の一幕が基になっている。江戸時代は初春興行で「曽我物」（曽我兄弟の仇討を素材にした作品）を上演するのが吉例だった。「助六」、「寿曽我対面（ことぶきそがのたいめん）」も曽我物に分類される。五月人形に見立てた五郎の扮装や錦絵のような演出、「背ギバ（せぎば）」（※1）、「柱巻きの見得（はしらまきのみえ）」（※2）、「元祿見得（げんろくみえ）」（※3）など荒事の魅力が詰まった一幕である。

※1　足を開いて尻で落ちる「ギバ」の中の、背中から落ちる動作
※2　柱に手と足を巻きつけるように形をとる見得
※3　足を踏み出しながら、右手を伸ばし、左手はひじを曲げて上にかざす見得

監修・文／関亜弓
歌舞伎ライター・演者。大学在学中、学習院国劇部（歌舞伎研究会）にて実演をきっかけにライターをはじめ、現在はインタビューの聞き手や歌舞伎と他ジャンルとのクロスイベントなども行う。代表を務める「歌舞伎女子大学」では、現代演劇を通して歌舞伎の裾野を広げる活動をしている。

イラスト／カマタミワ

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